穆悅萱，一位古籍研究修復師，對古籍有着旁人難以理解的癡迷。在她眼中，每一本古籍都是歷史的使者，承載着無數先人的智慧與情感。這一天，陽光透過斑駁的樹葉，灑在古籍修復工作室那扇古樸的木門上，爲這個充滿神祕氣息的地方增添了幾分溫馨。
穆悅萱像往常一樣，早早地來到工作室。她身着一件簡潔的白色襯衫，袖口微微挽起，露出纖細的手腕，淡藍色的牛仔褲凸顯出她的青春活力，外面套着的亞麻色工作服上，有着歲月留下的淺淺痕跡，那是古籍修復工作賦予它的獨特印記。她扎着一個高馬尾，幾縷髮絲垂在臉頰旁，更添幾分柔美。此時，她正站在工作臺前，神情專注地整理着修復古籍所需的工具，纖細的手指在各種工具間熟練地穿梭，眼神中滿是對新一天工作的期待。工作室裏瀰漫着紙張特有的陳舊味道，四周高大的書架上擺滿了古籍，那些古老的書卷彷彿在靜靜地訴說着過去的故事。
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就在穆悅萱沉浸在自己的世界時，工作室的門被輕輕推開，一陣年輕的歡聲笑語打破了這裏原有的寧靜。原來是穆逸晨的舍友們來了。穆逸晨因事未能同行，但已提前告知穆悅萱會有這麼一羣好奇的朋友前來參觀。
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穆悅萱聞聲擡起頭，便看到一羣充滿朝氣的年輕人走了進來。他們的眼睛裏閃爍着好奇的光芒，如同夜空中閃爍的星星，對這個陌生又神祕的古籍世界充滿了探索的慾望。在這羣人中，林宇格外引人注目。他身材高挑，穿着一件黑色的連帽衛衣，衛衣上的圖案簡約而時尚，搭配着深藍色的牛仔褲，褲腳微微卷起，露出白色的襪子和一雙乾淨的白色運動鞋。他的頭髮有些凌亂，卻恰到好處地營造出一種隨性的帥氣。他的眼睛深邃而明亮，像是藏着無盡的神祕，當他走進工作室，目光就被周圍的古籍吸引，彷彿被一種無形的力量牽引着。
林宇不自覺地走向離他最近的一個書架，眼中滿是驚歎。他伸出手，想要觸摸一本古籍的封面，就在這時，穆悅萱快步走了過來，輕聲說道：“請不要觸摸，這些古籍都非常脆弱，哪怕是輕微的觸碰都可能對它們造成損傷。”林宇被這突如其來的聲音嚇了一跳，他猛地轉過頭，目光與穆悅萱的目光交匯。那一刻，他愣住了，彷彿時間都停止了。他看到了穆悅萱那雙清澈如水的眼睛，在工作室柔和的燈光下，閃爍着靈動的光芒，白皙的皮膚泛着淡淡的光暈，精緻的五官組合在一起，有一種說不出的美麗和氣質。這種氣質不同於他以往見過的任何女孩，是一種在古籍滋養下散發出來的典雅韻味。
林宇有些尷尬地收回手，撓了撓頭，露出一個略帶歉意的微笑，說道：“不好意思啊，我太興奮了，沒注意。我是林宇，是穆逸晨的舍友，你就是悅萱吧？”穆悅萱微微點頭，嘴角上揚，露出一個禮貌的微笑，說道：“沒關係，第一次來都會這樣。我是穆悅萱，歡迎你們來參觀，不過在這裏有很多規矩，我得先和你們講清楚，不然很容易損壞古籍。”
穆悅萱帶着他們來到工作室一側的休息區，這裏擺放着幾張舒適的沙發和一張茶几。大家圍坐在一起，穆悅萱開始介紹古籍修復的基本知識和工作室的規定。她拿起一本修復好的古籍樣本，一邊展示一邊說道：“古籍修復是一項歷史悠久的技藝，在中國，古籍修復有着深厚的文化底蘊。早在古代，就有專門負責修復典籍的官職，比如漢代的‘蘭臺令史’，他們就承擔了部分古籍修復和整理的工作。古籍修復發展到唐宋時期，更是達到了一個高峯，那時官方和民間都非常重視古籍的保護和修復，因爲古籍承載着儒家經典、歷史記載等重要內容，是文化傳承的關鍵。古籍修復是一項非常精細的工作，我們需要像對待珍寶一樣對待每一本古籍。首先，修復的環境要保持恆溫恆溼，因爲古籍對環境的變化很敏感，溫度過高或溼度波動過大都可能引發紙張酸化、脆化等問題，像‘紙張纖維老化加速’這種情況是我們最不願見到的。在古代，修復古籍的匠人們就已經意識到環境對古籍保存的影響，只是那時沒有現代這樣先進的設備，他們更多是依靠經驗來選擇合適的保存地點。古籍修復需要用到很多專業工具，比如我們常用的馬蹄刀，它的刀刃呈弧形，非常鋒利，在處理古籍書頁粘連問題時，能精準地分離紙張，又不會對古籍造成太大損傷。還有竹起子，它一般用質地堅硬的竹子製成，在揭開古籍的裱褙紙時很有用，能巧妙地插入紙張之間，完成分離動作。”林宇坐在沙發上，眼睛一直盯着穆悅萱，他被她的專業和認真所吸引，忍不住問道：“那如果環境不好，古籍會怎麼樣呢？”穆悅萱看向他，耐心地解釋道：“如果環境過於潮溼，古籍容易發黴，黴菌會侵蝕紙張纖維，產生黴斑，嚴重的話還會導致紙張粘連；如果太乾燥，紙張又會變得脆弱易碎，纖維之間的氫鍵斷裂，出現‘紙張粉化’現象。所以我們的工作室配備了專門的設備來控制環境，比如溫溼度監測儀和空氣淨化系統，以此保證古籍處於最佳保存狀態。古代的古籍修復師們在沒有這些設備的時候，會通過一些巧妙的方法來應對，比如在古籍存放處放置吸溼的草木灰或者通風乾燥的竹篾製品。我們還有一種工具叫排筆，它是用羊毛製成的，毛質柔軟細膩，在給古籍書頁上漿糊時，能均勻地塗抹，使漿糊分佈得恰到好處，避免出現局部過厚或過薄的情況，從而保護古籍紙張。”
在講解的過程中，林宇一直全神貫注地聽着，他發現穆悅萱在談論古籍修復時，眼中閃爍着一種獨特的光芒，那是一種對自己所從事事業的熱愛和自豪。他又問道：“那修復古籍都需要哪些工具呢？”穆悅萱拿起放在茶几上的工具盒，打開後拿出一把小巧的鑷子，說道：“這是我們常用的鑷子，用來夾取紙張碎片或者細小的修復材料，比如修復古籍書頁邊緣的‘飛口’時就會用到。古籍修復工具也是隨着時間不斷髮展和改進的。在古代，修復工具多是匠人自己手工製作，材料也多取自天然。像這鑷子，早期可能是用簡單打磨過的竹片或獸骨製成。還有這種毛筆，不是普通的毛筆哦，它的毛質很柔軟，是專門用於塗抹修復用的漿糊，我們一般使用小麥澱粉調製的漿糊，這種漿糊的‘糊化溫度’和‘粘性’都比較適合古籍修復，能保證在修復過程中不會對古籍紙張造成二次損害。古代修復古籍時，漿糊的製作更是講究，不同地區、不同流派的古籍修復師都有自己獨特的配方，有的會加入一些具有防蟲功效的中藥材。另外，我們還有棕刷，它是用棕毛編織而成的，在古籍修復中的‘託裱’環節，用棕刷輕輕刷平古籍紙張，可以讓紙張與修復材料更好地貼合，同時排出空氣，使修復效果更理想。還有針錐，在古籍裝訂過程中，需要用針錐打孔，以便穿線裝訂，針錐的尖端要足夠鋒利，同時也要保證不會劃破古籍紙張。”林宇看着那些工具，眼中充滿了好奇，他感嘆道：“真沒想到修復古籍這麼複雜，每一個環節都這麼講究。”